Modesto Trigo Trigo 采访

1. 您是如何意识到绘画是适合您的职业？

很难想象 事实上我的人生分为几个阶段， 而我在这几个阶段中发展了我的两个职业， 而这两个职业成为了我与他人沟通的重要元素。

2. 您是怎样通过您的作品来表现超现实主义的？

个人的情感。 我们来打个比方， 宝石。 每个画家都有自己的绘画方式， 事实上对于我来说，我是更偏爱现实主义的，因为 我的目标是通过所有的绘画元素来让观众可以走进我的画里, 即使要打破我惯有的画风。

3. 您是一直被支持的吗，还是您的梦想里充满了坎坷？

我从来没有被支持过，为了把我的画放在画廊里我交了很多钱，然而至今我还搞不懂交钱的原因。
在我的画里，需要平衡我和社会之间所共存的喜好因素。

4. 您认为童年时期的老师对您现在的绘画有影响吗？

毫无疑问是有影响的。
当我两岁时寄住在我家的女佣是第一个为我买绘画材料的的老师。之后，她称赞我画的每一幅画，这鼓励我继续绘画...我至今怀疑我当时是否能获得那么多的赞扬。
作为神父学院的神甫和画家，曼努埃尔·索恩格先生在马德里圣费尔南多旧学院学习。这使我产生极大的兴趣，我认为就是这把我带到了现实主义绘画的领域。
我的女儿在教我重新回顾过去。我的妻子让我关注到心理和哲学方面对于绘画的影响。
最重要的是，感谢生活中绘画和雕塑的发展将我塑造成了"人"。

5. 哪些老师促进您继续前进？

之前提到的曼努埃尔·恩格索先生是卢戈主辖区神学院的绘画老师。在此之后，我的老师都是过去绘画界的巨擘。我想起欧亨尼奥•德•奥尔斯说的：所有非传统的都是剽窃。学校，大学，等等。他们教你绘画的技艺并且只有在有学生的情况下才会有老师。

6. 您时常有成为画家的意愿吗？

是的。
在神学院中宗教方面的绘画灵感来源于传教士，他们对我产生很大的影响。然而我经常喜欢把自己关在房间里并且画在我身边发生的事情。正如心理回弹理论【1】的定义，我可以表达各种情绪，得到所有的恐惧担忧，疑虑和恐惧等情感。

7. 在您刚开始从事绘画的时候，您有没有想到过您会在这方面取得如此巨大的成就？例如您的著作"建筑悖论"或您其他在外国作品而获得的由巴黎秋季沙龙的泰勒基金会颁发的Gabriel Zendel 奖？

不，当你做这些事的时候你不能总想到它们对你的回报。一个艺术家想要对艺术有所领悟，他应当致力于对艺术的探究。如不能专注于此，便无法有所收获。如果一个艺术家对艺术的动机是基于自身的自我发展，这些荣誉便会独自而来。

8. 在完成您的许多梦想之后，您认为还有什么梦想想要完成吗？

我还有许多梦想要实现。对于如此短暂的生命来说梦想是一条很长的路，我时常认为我的梦想之路是从当下开始的，就在这次采访之后。

9. 您如何看待艺术课程在学校教育中被废除这一情况

阿那克萨格拉说"人因有双手而有思想"，亚里士多德则回答"人因被赋予双手而不得不思考"。人为什么拥有双手却不使用它们呢？手，作为人类劳动的工具，继承了日益复杂的技能。是我们完成了几乎如奇迹一般的完美作品。因为人类的双手，我们可以欣赏委拉斯开兹的绘画，米开朗琪罗的雕塑以及莫扎特的音乐。

10. 您如何看待绘画对于幼儿的影响？以及其对社会的贡献？

绘画的影响是巨大的，其范围从某些特定的记忆到整个思维结构。绘画教会人们如何解决问题的能力、分析问题的眼光、从伦理美学出发的视角；帮助我们思考、提升创造能力、促进空间记忆的发展以及批判性的思维。
就我而言，废除学校教育中的艺术课（就如废除哲学一样）是一种对削弱人们智慧的尝试。

[1] 回弹理论是指个体受到心理创伤后的自我恢复能力。